《农民伯伯乡下妹》剧情简介
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没小求
拍这片时反町隆史才二十八岁而刘德华已挂四张，所以剧情中T追着O要夺亚洲第一是老杜和小彭打算怒赞华仔永远年轻还是故意以小压大崇日嫌疑？但最不可忍受的是拿到奥运冠军世界第一的国家射击队被暗黑了一道。2001可是申奥成功同一年。不给祝福也就罢了还紧着添堵？李东宝讲话：何必同志，何必呢！
Krazy@躁动
香格里拉的取景真的很美，看剧情的同时还能欣赏美景，滤镜也比较自然，农民伯伯乡下妹没有过分磨皮美白，视觉上比较舒服；其次，心系百姓善良勇敢的星儿，表面冷酷保持初心的狼仔，放荡不羁有情有义的疾冲等等，人物刻画鲜明，农民伯伯乡下妹很快带人入戏；再次，剧场景的构图上很有特色，耐人寻味
芝麻和绿豆
一种全球化时期的拼贴式泛亚想象，双方以及记述者的去领土，多语言流动令英语成为了transitional language，当人物用英语进行对话时，ta们的地域特征发生虚化，阿萨亚斯的《登机门》很可能对标自此片。或许由于韦家辉和彭浩翔参与剧作，《全》之中的暴力美学有别于杜琪峰的其他作品，更为类似吴宇森，王家卫或是平成初期日本电影的创伤呢喃核，一种向心的浪漫主义，因此观看者在投射-认同之上的分裂必须转向第三者，且对于杜琪峰而言，ta应该是女性，在影片中，林熙蕾饰演的角色因为特定的地缘（台湾）身份成为了对于国语—日语—英语之间的平衡，转译者，但她的身份绝对功能，无法对其真正产生认同。与此同时，她也是叙事的炼金机器，分裂的视角在影片结尾，她的讲述之中反转，又因为被讲述者的不可靠而真正成为了一个谜。
不跑她就不抓
今年最棒的一次视听享受!（能在大银幕看真是太值了!）未来有机会一定会反复观看回味。如幽魂一样的长镜头，自如地在不同景别，角度，对象之间切换，农民伯伯乡下妹简直就是魔术!嫖客从贫民窟逃离的一段最有代表性:第一段镜头跟随他移动，从中近景镜头过渡到远景，周围的环境得以展现，孩子们也进入画面；第二段镜头里人群的集体镜头立刻变成一个个特写镜头，一张张深沉的面孔把我们吸引，我们以为这是嫖客的视点并且开始感到恐惧，可突然他从镜头外走了进来，原来我们只是个游魂；最后镜头上升，变成一个完美的远镜镜头，人们目送他离开，太绝了!（整个电影里有太多让人印象深刻的远景镜头，很多都是在长镜头中完成!）音乐和声音的运用也超棒，比如还是第一篇章舞厅里贝蒂（玛利亚）挣扎之后渐渐失控，背景里摇滚乐和像是当地乐器的小鼓声叠加在一起，太奇妙了。
